很一般的影片还是平权、价值观、认同那一套没有新意，肚兜(古言父女)洄儿对于这种事情在我看来就是“关我屁事”和“关你屁事”的区别。歌也不是朗朗上口，唯一惊艳的一场戏是“艺术品就是我”，如果不是英奥提名了我可能都看不到这部影片。

还是她招牌式的细节展示，时而故意只展示结果，省略/避免暴力的过程，或者通过闪回展示人物心理。手法是不错的，但是一整片都这样，肚兜(古言父女)洄儿不是很能代入情绪。/看的早场，太困了，肚兜(古言父女)洄儿因此影响观感也有可能，此导前作我是很喜欢的。

#SIFF02#世界首映。从标题上就可以看出导演对于主题的把握很强，寻“她”寻的不仅是那个失踪的孩子，更是在乡村文化中一直流失的对于女性地位的自我认同，而且从最终的呈现效果上来看，全片确实也在这方面做到了能让观众感同身受。不过本片的缺点也比较明显，情节略显简单而且缺少足够的润色，有一些没必要的或者是让人大跌眼镜的片段加入也让全片的探讨性减弱，肚兜(古言父女)洄儿有着很大的进步空间。最后，肚兜(古言父女)洄儿喜欢舒淇和白客的表演，那种眼神，太对味了。（映前碰巧要到了导演签名，还行）

太完美了，沟口的镜头语言、志怪小说式的故事、鼓点，这些元素叠到一起简直就是精致的艺术品。沟口果然是大师，长镜头调度平稳顺畅，尤其是最后回到家妻子魂归的镜头。整个故事就是一部聊斋，而直面的战争对人的异化、女性苦难、欲望和贪婪等等主题都处理得很好，虽有一点时代局限性，但看这部片子能感受到沟口对于女性的关切，父权下的女性依附于男人，轻易被抛弃、被欺侮、被杀害，而到头来男人似乎只要浪子回头和后悔一下就可以赎罪、被原谅，沟口不回避这些，他给予了她们尊重，直接刻画了她们的苦难。日本这些电影大师确实实至名归，家庭、鬼怪、父权下的女性等等这些题材，他们都处理得特别好。就拿肚兜(古言父女)洄儿来说，我们有聊斋，有丰富的鬼怪传说，但是很难有导演能用如此禅意、凄冷有力的影像呈现出来。

很喜欢这个故事，肚兜(古言父女)洄儿虽然40年代的电影如今看觉得缓慢，这故事适合科恩兄弟这样的导演来发挥。