本片的呈现恰恰是黑泽明的领域所难于企及的地方 记得之前我也曾提到过 黑泽明似乎总喜欢在年代交接的这一年推出具有革新变化的作品 1980影武者 1970马之诗&电车狂 1960恶汉甜国外大片又大又好看的电视剧 1950罗生门&丑闻 很遗憾 大部分是我不喜欢的作品

出门打，我是猛抬头，眼前来到了风月楼，风月楼里的姑娘好，一个倒比一个娇，有翠红，有小小，海仙，银娣还有金宝，杏核眼是真风骚，扬柳腰是真苗条，她的前边高后边翘，该大的地方大，国外大片又大又好看的电视剧是该小的地方小。楼上楼下，前院后院的姑娘们，都出来见客了！……

A/ 密阳之后李沧东的人物逐渐摆脱了较明确的目的性，而国外大片又大又好看的电视剧更是被注入了前所未有的恣肆流动感。往往在人物达到释放之前便能提前为之沉浸，完全开放那种潜在的虚空。前半段观众自以为的收缩性叙述在一场「银翼杀手2049 电影」之后完全漫卷开来如浮沉于混沌的浅滩/深海。直白浅显吗？我观赏的不过是哑剧而已。/ 五刷：正因繁复至极的文本面孔发挥情境构建的功能，叙事在隐喻源头崩塌后才不断自陈其不稳定性。当宗秀说“我在设想海美的境遇”时，他迟缓的描述逐渐飘忽直至停息，被预设为根基的现实“剧情”倏忽间被抽空——那是无处不在的语言失去效用的尽头，而李沧东在结尾给予这个中顿/断裂点赤裸的新生。

#Netflix 长评-“let justice be done, though the heavens fall” ——Lord Mansfield。电影的整个故事并不是传递一个真相，而是结合一个时代人所面对的困境（想起《女人下面洞口用手摸有一个疙瘩》和《男总裁肚子胀得难受揉肚子》），结尾也可以看出理想主义死亡的色彩（毕竟是传记片）。视觉上大量的使用平行剪辑，把各种类型的影像结合到一起，现实，记忆和诉说者的阐述让大量解释性的对话不会显得冗长的同时还让跳剪处理提升了悬疑感也增加了一种视觉上带来的“记录质感”。很多的大特写镜头对准那些证物细节，又让观众不禁怀疑其中的真实性，国外大片又大又好看的电视剧这种相悖的表达就如同那个时代的人们。光影使用非常不错，稍显过曝的黑白影像中，大范围头顶光下的人物显得如梦如幻。不喜欢，稍显单调的配乐和几处没有填补的废故事线。

这其实算是一部睡前故事吧。影片看上去是一部有着恐怖氛围的惊悚片，但实际上却是一部温暖的治愈电影，国外大片又大又好看的电视剧有着很强的童话色彩。表面上，影片是一个女妖降临人间，她遇到了好心的管理员，在管理员的帮助下完成了自己的使命，给予人们指引，国外大片又大又好看的电视剧同时也帮助这一栋楼里面的人，找到了自己的位置，看上去一切都是机缘巧合，但又是冥冥之中；同时本片也代表了一个人的经历，人们总会遇到各种各样的苦难，总会有什么来伤害你，但是你要学会不被这些事物干扰，从脆弱中找到勇气，治疗自己的伤口，守护自己的内心，寻找那些真理，找到自己的定位，达到真正的救赎，这才是影片中每个人物身份的深意，国外大片又大又好看的电视剧也是动人的地方。