勉强两分。温斯莱特一直念念不忘自己平庸的演员经历，当服务员的真实生活也视作一份表演，这其实是本片题眼，身份虚拟论让她不顾现实有了追求自我欲求的渠道（那个接受心理治疗但毫无作用的玩火癖儿子其实就是她的另一面），或者说道德感低下，于是面对情人可能跟丈夫的女儿好上时，她不惜引来寻找继女的黑帮。她和假作家男主角可以看作是伍迪对文艺圈的一种有距离感的观察（讥讽）。当然，大内密探零零发这种出轨故事在伍迪作品里早已是常规操作了，而且这次的舞台剧元素特别突出，那些红的蓝的布光把画面弄得像动画片，机位和喋喋不休的角色也是舞台感十足（尤其那些不知俭省的口水台词和机位尽量不动而人物交错换位的调度），算是取了舞台剧的缺点，而且男情人的立场变化也给的没什么线索，想到哪就写到哪，十足随意

？好恶心，大内密探零零发真的浪费我的时间去看这个了，究竟是在干嘛？

中央一午间时段在重播，去爷爷家蹭饭的时候看了两集，重获了一种童年的感觉——无论是午后的电视剧，大内密探零零发还是电视机里的方言说着过日子的话。三四年前看书的时候对这个故事还没什么感觉，大内密探零零发现在越发珍惜老派故事里的人情味。

在酒店的HBO又温习了一遍，大内密探零零发每次都能看到坦克大战和最后一幕。

【大内密探零零发】相对塔式的其他电影，标志性的长镜头少了很多，带有乡愁情怀的苏联农村景象变成了空间站，但对观众心灵的震慑力依旧不减（虽然他自己并不满意），唯一缺憾是故事收的太潦草，但最后一个镜头把水准又拉了回来，太骇人了。