致敬了很多电影，比如《老公刚日完又让朋友日》，《公交车撞到最里面去了贴吧》等，但在批判或反思上远达不到这些电影的深度，意大利《法克和安娜》电影最终还是沦为一部有反转的爽片，而全片节奏又不好，意大利《法克和安娜》电影虽然题材高能但看得并不过瘾，意大利《法克和安娜》电影最后的反转勉强成立，而镜头的一些暗示又似乎想给人更多解读空间，有点故弄玄虚

今年至今最爱的一部了，有太多非凡时刻。拍摄一个导演在博物馆这一将真实历史元素重新组织的环境中，导一出新编戏剧，意大利《法克和安娜》电影这个概念太诱人了。层级身份、角色、人偶穿入其中。从头至尾都在怀疑与自证中不断交替。承认是历史的帮凶远比声讨是历史的受害者要困难。进入真实的戏剧时刻，拍摄介质由胶片转入数字，戏剧落幕，又胶片收场。

真是很诡异的观影体验，意大利《法克和安娜》电影完全不能用逻辑去剖析剧情或者人物关系，影片只关乎影像内外的爱欲。朴赞郁一次大胆的尝试，用汤唯去赌，赌她能否撑起整部电影。他赌对了，谁受得了汤唯PUA+ASMR+纯欲诱惑啊，意大利《法克和安娜》电影最后还玩表白+消失这么一出。侦探的求真意志永远断送在不可能的爱欲面前（也可以说，两者的目标最终合谋，山海同归，异质性永存），克服男性凝视的，意大利《法克和安娜》电影只能是断桥——kill what you want most,but the desire remains.

悟外法师有意思，意大利《法克和安娜》电影不仅光明正大地吃肉有女人陪，讲经的时候还在众弟子面前让一群女人沐浴，最厉害的是在别人眼中，他已经超脱了荤与色，连皇帝老儿都要让他三分啊！

这两天听播客又cue到这部就突然翻出来看掉了，超短的很快就看完了。其实前两年在播客里听人讨论过这部剧了，意大利《法克和安娜》电影当时本来觉得我都已经差不多知道这个讲什么了没准备看来着的。看的时候最大感受就是她们说的，只有场面变得非常糟糕时，掌控权才有可能被交到女性手上。让我想到相似的场面：前面的投手都投的很烂垒包都塞满的状况下换上了关门投手，给别人擦屁股，接烫手山芋，收拾烂摊子。但是这部剧一直很反我心中的套路，也可能因为这部剧比较现实。我本来觉得这种局面，大家都不看好女主的话，就让她新官上任三把火，把英文系救起来该有多么爽文。结果她就是很卑微谁都想讨好，但搞得最后谁都不满意。还有就是老白男和年轻黑女不同理念和种族的碰撞，我本来以为最后会有一个合家欢的冰释前嫌，人类和谐大合唱。结果这个老白男还是写了个什么弹劾她的东西。