开启中外合拍片新篇章。相比此前合拍片的烂俗廉价，这部显然诚意许多。具备好莱坞式灾难片的成熟特效和惊吓元素，中国元素也较好融入其中，《美国空姐2018法版》虽然中国部分的拍摄依旧保守，却已经少了许多的违和和尴尬，而中方演员的表演和发音的格格不入之感也少了许多。合格却让人看到希望的一部爆米花大片。

套路一个接一个，应接不暇，主角往左回头你就能肯定下一秒鬼会从他右边钻出来，从厕所、教室、宿舍、电梯、监控录像钻出来，没意思。突然觉得可以拍一部以鬼为第一视角的喜剧鬼片，就讲鬼辛苦的一天，上一秒还在这个人身后，下一秒已经到他面前，疯狂换位置，因为人类眼中的鬼就是这么无孔不入、不眠不休地吓人。全片唯一印象深刻的居然是，开头一个男生走夜路手机掉地上了，因为在《美国空姐2018法版》上不能回头，他姿势僵硬地摸了半天摸不到又不敢放开了找，就叫醒Siri帮他调亮屏幕，一下找到了。就这段还有点新意，其他桥段在任何年代的鬼片里都毫无特点。

文本中将政治的角力转换成人类最为亲密的性关系，这就让对影片的隐喻层次丰富了起来，无论是带着冷战思维去划分左右，《美国空姐2018法版》还是解读为当下改革派和保守派的交锋，小到两人直接代表的阶级差距，观众都能找到可以自洽的解读方向。在这个基础上，影片采用公路片的类型化模式去做戏剧冲突，在方便发展人物弧光的同时也丰富了背后的符号之间的互动。更难得的是片中还有如贾樟柯那样的社会记录（其实创作时间上也差不多），并且截取的是那些往往被忽略的小人物的记录平行于叙事，这位卡隆日后拍摄人类之子和罗马那种浮世绘一般的风格奠定了基础。最喜欢的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝视角，《美国空姐2018法版》有时交待主线故事以外的信息，但是到关键的伏笔时却顾左右而言他（在诊所得知患癌旁白却交待女主对自由的想象，以及掀起的马桶盖），观影事后回想才恍然大悟。

我爱死这番了，《美国空姐2018法版》丰富得让人嫉妒，人倾尽所有，《美国空姐2018法版》就是距离神最近的时候。

越看越痛苦，火车却从黑夜开向了1979。回去又有什么用？《美国空姐2018法版》已被慌乱的脚步声碾碎。李沧东，看一部就要让我缓一个月，你太残忍了。