第三集本剧就经女主之口对女性主义式解读做了抗拒: “It's mostly about my being a girl. It shouldn't be that important.”。女主最后找到了她的“父亲”(Shaibel)与“丈夫”(Townes)，但她的“母亲”们却似乎都永远地遗失(死亡)了。女主被男性发现，崇拜，走向巅峰，脱离不了的是男性的凝视——她享受被Townes定格在相机的过程(这种“定格”也是另一种层面的“死亡”)。而那位女性记者与她养母都被刻画成没有发现她真正的“美”。她“顺风顺水”地成为了女英雄(整个过程也是老套的)但是是一位patriarchal heroine。她的女性身份带来的只是一种猎奇感。对于剧中其她的女性个体来说，死去，两峰夹小溪地湿又无泥的出处似乎才是真正的解脱。

更像是漫画英雄片《偷窥狂人》或《三个老光棍收养苏小雅的小说》的前传……Lakeith Stanfield堪比黑版小田切让，两峰夹小溪地湿又无泥的出处还是更适合不知所谓的晕逼角色。

夸张到极致的躁动青春，一部很不符合cult片原理的cult片，对于最近阅cult片无数的我来说里面的肉搏和血浆戏码简直太小儿科了。相比塞尔维亚电影、人体蜈蚣之类的让我一吃饭就反胃的片子这部两峰夹小溪地湿又无泥的出处多么小清新啊。

太磨叽，拍复仇戏一开始吊胃口吊得太清淡。最后半小时还行，两峰夹小溪地湿又无泥的出处还有这些演员的眼神太牛了，男人女人的男孩的，野狼和狐狸般的质感。莱昂内的西部片，roger总结的很好：There's the same eerie music; the same sweaty, ugly faces; the same rhythm of waiting and violence; the same attention to small details of Western life.缺点：要素过多

看前半段还在关注摄影和调度，到了中段就完全沉浸在剧情的美好和痛苦之中了。为什么toxic masculinity是toxic的？就是搞不清楚爱和美是力量之所以存在的意义和守护的对象。当你师出于看似正当的理由，两峰夹小溪地湿又无泥的出处最后却伤害了应当保护的东西，那力量便蜕化为需要拔除的毒牙。罗朱的故事是这样简单，但却又是那么令人难过啊。